El grabado de la escalera
grande.
Si bien a los que dibujamos
escaleras nos adjudican influencias del grabador holandés Escher, o del maestro
Piranesi creador de la sensación e idea de infinitud y repetición visual, que
luego desarrollaría el mismo Escher. Si bien es cierto que estas influencias
existen, porque ambos son excelentes grabadores, no las son menos las de otros
grandes que me han influído como: Durero, Goya, todo el grabado medieval y todo
el grabado japonés, Doré, Daumier, Valloton, Kate Kollwitz, Grosz, Sergio
Sergi, José Guadalupe Posada, Aída Carballo, Américo Balán, Roberto Páez y
otros más por si hace falta.
Pero en mi caso, las
escaleras y los embaldosados en damero provienen de mi casa natal. Esta
escalera, a la que llamábamos “escalera grande” aunque era la única, es una
obra de carpintería en un tramo largo, que se curva para enfrentar al
visitante, que espera después de entrar y mientras deja los abrigos y las
carteras. El descenso desde la planta superior es un tópico aristocrático
teatralizado y retomado por la alta burguesía para deslumbrar al visitante. El descanso
y el tramo corto están suspendidos en el espacio al igual que todo el hall
superior, que en su desarrollo presenta espacios aéreos de gran amplitud.
El embaldosado es un damero
oblicuo, detalle sobre el que me llamó la atención Fermín Eguía y que tiene
orientación marcando los cuatro puntos cardinales, además este diseño se repite
arriba con la misma dirección.
Los personajes del cuadro del
fondo son mi padre y mi madre a la manera de Velázquez en Las Meninas con su
espejo. Los otros no están claros, puedo ser yo el viejo que baja, la niña mi
hermana Nany, muerta hace mucho y el personaje que se ve a lo lejos luego de
varias estancias y que también recuerda a las Meninas, puedo también ser yo ya
afuera de la casa y libre de su embrujo. En uno de los bocetos aparece un
gigante desde abajo de la escalera grande, donde está la entrada al sótano.
Desarrollo y grabado: Alfredo
Benavidez Bedoya.
